真人秀节目现隐忧：纪实性与戏剧性何为主次？

2016-08-01 15:09

从以《综艺大观》为代表的晚会类节目，到以《快乐大本营》为代表的游戏类节目；从以《开心辞典》为代表的益智类节目，到以《快乐女声》为代表的选秀类节目，我国的电视综艺一路走来，如今到了真人秀“占绝对多数”的时代。近些年，各类真人秀如走马灯般轮番登场，以“霸屏”之势令观众目不暇接。一般而言，真人秀是指由普通人（非演员）在规定情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的做出自己的行动，同时被记录下来做成的电视节目。它的魅力在于运用虚拟规程和纪实手法，彰显出参与者在某种真实情境下的人格特质或技艺才能。新的传播格局中，行业内外的竞争压力使得真人秀一方面通过引进模式或自主创新寻求突围，另一方面也在此过程中暴露出某种制作理念的偏离与价值内核的空洞。
纪实性与戏剧性何为主次在表达方式上，真人秀应以客观真实为第一标识。然而，面对互联网生态中的海量信息、丰富视听内容以及高频流动的受众接收习惯，不少真人秀主创者选择在节目中有意植入种种戏剧化桥段，以达到持久吸引注意力的目的。从而，以真实为生命的真人秀越来越像以虚构为核心的影视剧了，既有对比鲜明的各类“角色”演绎，又有充斥着戏剧矛盾和冲突张力的“情节”架构，甚至每期结尾处还表现出“欲知后事如何，且听下回分解”的悬念性和接续性。不论《奔跑吧兄弟》中一个个“小任务”和“追逐战”所引发的激烈对抗，还是《终极挑战》中参与者体验不同职业时带来的喜剧效果；不论《花样男团》在团队旅行中表现出的性格反差，还是《旋风孝子》在代际互动中彰显出的浓郁亲情，都是典型的戏剧手法的运用和戏剧策略的蕴含。而“创意实境游戏秀”《全员加速中》和“历史体验真人秀”《咱们穿越吧》，更是聘请专业导演、编剧来精心打造“故事”，将节目流程融汇在历史、剧情、科幻、游戏等多重时空中，内容和形式都与影视剧酷似。

这种由内而外的戏剧化处理确实增强了节目的观赏性和传播力，但对于真人秀这种节目类型而言，如此刻意的主观干预是否有些喧宾夺主或者本末倒置，长此以往是否会模糊其本质属性、损耗其发展后劲？真人秀并不排斥戏剧性，但要警惕“人为&r

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