专访李海鹏：新媒体环境低级而恶劣，版权问题突出

2016-07-26 09:50

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就在这个月，又一位传统媒体大咖离开了自己坚守了20年的行业。李海鹏，《时尚先生》的总编辑李海鹏，中国新闻特稿的第一批实践者之一。正是他最初在《南方周末》写的数篇有影响力的特稿让这种高成本、低产出的新闻形式后来在中国媒体行业里盛行。
不过不同于大部分媒体转行者，李海鹏并不是去某个品牌做PR，或是去投资公司看项目，而是加入了韩寒的亭东文化，投身于影视行业。
这个转型虽然很新颖，但并不令人惊讶。去年年末，李海鹏带领的《时尚先生》特稿实验室发布的一篇17000多字的文章《太平洋大逃杀》被乐视影业以百万的价格购买了影视改编权，准备拍成电影。
在中国，这是第一次，一篇新闻稿件被当成IP直接变现了。而在这背后的，是影视行业的爆发，以及剧本的匮乏。媒体生产的高质量真实故事很自然成为了影视资本的猎物。继《太平洋大逃杀》之后，《时尚先生》又卖出了去年另一篇特稿的影视改编权：《黑帮教父最后的敌人》。
关于李海鹏的新工作，以及他如何看待离去的媒体行业，界面新闻最近跟他做了一次专访。
Q：作为亭东文化的首席内容官，你接下来的工作主要是什么？会给亭东现有的业务带来什么变化么？
李海鹏：我的工作主要会有三块。一个是《One》这个内容平台，如何提高它的质量和流量。不过我对这个事情兴趣不大。我不认为媒体平台是个好的商业模式，在上面发更好的小说，把流量KPI做的更好，然后呢？你不就是贴广告，做电商么？顶多再出几本书。
我比较感兴趣的是第二块，做内容的变现。这是独立于《One》的另一个体系，我们做故事的生产、采购、作家签约作品的代理。公司目前已经签约了20多个作家。这个业务也是跟影视产业，包括跟亭东影业衔接最密切的，我们为它们提供故事和IP的储备。
然后在亭东影业那块，我的工作是比较浅层的。电影剧本筹备的前期，进入制片环节前的阶段，我会参与剧本的讨论。
Q：似乎现在大大小小的公司都在做IP，为什么这么火？之前你做特稿的经验是你转行做IP的优势么？
李海鹏：现在影视行业越来越金融化。今年上年电影市场表现虽然低于预期，但赶上美国的电影规模是一定的。这个时候对故事、IP的需求非常旺盛，但现在几乎没有最好的提供者。做IP也是最容易操作，谁都能看懂的一个模式，就是你看重一个小说觉得它有利可图，就低价买来，再高价卖出去。
在中国IP特别火我觉得有两个原因，一是在美国好莱坞IP就很火，

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