国漫，脱日向韩？

2019-03-06 12:52

如果以集体记忆来界定不同代际，那么85后和95后在动漫消费上很可能不仅是作品之争，而是国别之争。看日本动漫长大的80、90后，和看韩国漫画、条漫的95后、00后，漫画对年轻人的影响不仅仅是娱乐，还包括了对未来生活的选择和憧憬。
日本漫画曾经对中国一代青年产生刻骨影响，不仅影响了他们的娱乐，更影响了他们的审美乃至三观。中国的第一代二次元er，正是浸淫在中日蜜月期的《圣斗士星矢》、《灌篮高手》、《数码宝贝》、《名侦探柯南》……中成长起来。以至于时至今日国产综艺仍能靠《灌篮高手》的噱头吸引关注，当熟悉的音乐响起，我们仍忍不住热泪盈眶。

正因如此，我们早已习惯了将日本动漫、韩国偶像剧、美国大片视为向中国、乃至向全世界文化输出的三巨头。当国漫兴起，最早学习的也是日本模式。甚至当年郭敬明第一个被明确指出的抄袭对象，也是日本漫画《圣传》。
但随着文化消费从线下到线上迁移，小说、漫画、动画、影视和综艺都在进行着迅速和深刻的互联网化变革。韩国漫画、特别是韩国漫画模式，对中国的影响正越来越大。
短平快的内容、世相化的内核、高度适应手机阅读和碎片化娱乐的形式，韩式条漫就是为适应新媒介而生，因此也得到了新传播逻辑最多的馈赠。

改变的不仅是动漫的风格，还包括动漫的影响范畴和整个生产方式。而始终在“师法他国”的国漫，也在不知不觉间调整了自己的道路。
画师匠人化、偶像化是日系漫画的显著特征。而当前国内所流行的工作室制及整个精草、勾线、上色的制作流程也是日系漫画摸索了几十年总结出的制作方案。相比之下，韩国漫画的工业化程度明显更深，漫画作品也呈现出了更多元化、更适应国内快餐消费需求的特征。
在日韩制作之路上的不同选择，正成为摆在国内动漫内容商、平台商面前的考题。而脱日向韩的过程，对于硬糖君这样的日漫迷自然难免有世事变迁之叹，但对每一个国漫业者来说，都是前所未有的机会。
日本的匠人漫画和中国的80、90后
对绝大多数80、90后来说，日本漫画是其文化意识形态里无法绕开的话题。相比于欧美文化和中国文化的格格不入，日本漫画对于国内市场的渗透如飘柔一般顺滑自然。
日本的漫画产业在80年代就已经站在了世界的巅峰，可与美国一争高下。从上世纪二十年代的开始发展，直至今日差不多有一百年的历史。

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