中国电影票房造假史：这是场制片、发行、院线的权力游戏

2018-05-16 19:25

对中国电影来说，票房造假没什么新鲜。前有《阿童木》（2009）虚报票房引广电总局介入调查，后有《叶问3》（2016）8000万假票房轰动纪录，如今《后来的我们》预售期涉假票房只不过是其1/6，真不算“成绩突出”。
但回顾近十年“票房造假”历程，值得玩味的是，这场牵扯电影产业链三大核心环节——制片、发行、院线的权力游戏，“头号玩家”在一点点转移，曾经是院线“偷票房”笑傲江湖，后有发行勾结院线“买票房”瞒天过海，如今则有了制片、发行联合票务平台偷梁换柱，玩得院线团团转的趋势。
往往只有把一个事件放在历史的长河中，才可知晓其位置，而如此一来，《后来的我们》则不只是传统意义的电影票房造假，它是电影产业在互联网时代走向垂直垄断前的“警钟”，需要监管、行业、观众给予更多的重视，否则，这把“造假”的火，终究有一天会烧到你和我的身上。

第一阶段：院线控局的偷票房时代
回顾中国电影票房造假历史，可从利益输送的角度分为三个阶段。第一阶段，主要是院线占据主导地位的偷票房时代，2014年以前最为常见。
我国电影利润分配方式是：电影净利润=票房收入-国家电影专项资金（即票房收入X税率，此前税率为3.3%）。为了偷税漏税，影院虚报瞒报票房成风，业内也称这种“虚假票房”为“偷票房”。
当时每年计算机售票系统统计的全国电影票房比市场真实数据“缩水”10%左右，包括《赵氏孤儿》（2010）、《盲探》（2013）、《风暴》（2013）等电影都曾遭遇影院“偷票房”。
这个时代票房造假的手段五花八门，比如“废票利用”（一张废票多次使用，每使用一次就偷一次票房），“手写票钻空子”（不计入票务系统），“捆绑套餐”（把影票价格摊进套餐饮料和爆米花费用中赚取差价）、“改系统”（人工进入电脑票房统计后台修改数据）、“双系统”（影院用两套系统作业，一个记账一个报账）。
而从手段上不难发现，&

余下全部

共有评论0条