CAA中国与五元文化发起基金，剧本孵化开发有望走向良性循环

2018-05-16 15:58

近日，CAA中国（创新精英文化经纪）与五元文化达成协议，将共同投资设立基金管理公司，用于剧本孵化开发，以及相关的初期导演、编剧、艺人等资源匹配工作。
该剧本开发基金，将主要用于「海外影视剧本本土化」，以及为优秀的本土影视剧本开发提供「早期IP孵化启动资金」。CAA中国也将优先为弧光联盟（由五元文化核心团队创建的影视人才组织）展开经纪代理工作，为其介绍、签约海外优秀导演、编剧等资源。
CAA中国近年来参与了众多中美合作电影，为超过75部中文电影进行了组盘、销售或融资。五元文化是《白夜追凶》等优秀网剧的制作、出品方。五元文化创始人、弧光联盟发起人五百表示，“五元文化和CAA将从内容起点开始，为创作者提供足够的创作空间，给好的内容创作提供工业化的落地支持。”
其实和甜点类似，口味、价格只是表象，原料、制作工艺才是重点。影视也一样，影片质量和票房只是表象，源头内容、编剧的工业化、影视行业的标准化是决定性因素。
　　中国的为什么好剧本、好编剧那么少？问题出在哪了？
业内最戏谑的一句潜台词是——「剧本打磨了三年」，约等于，剧本修改了N稿、换了几个编剧来写，片方还不满意，还没忽悠到钱开拍。
即便如此，影视公司依然会说，我们在用心打磨剧本，好剧本、好内容实在太稀缺了。但是，请注意，「好内容」是因制片人、因出品方而异的，相当非标。
一名编剧向记者透露，行业里大多数编剧以乙方身份存在。即使是资深的知名编剧，也有20%左右的作品因为项目方不够专业等问题流产，对已经立项的作品亦没有足够的话语权。更别提还有不少剧作，还是买来IP，交由坐班编剧按片方需求生产出来的怪胎。
做内容的人，丧失了对内容的话语权，那话语权在哪里？一般来说，在投钱的出品方手里。
编剧行业的无序还体现在：
· 行业内真正懂剧本、懂市场、能搭盘的全能型制片人很少，这才出现了好故事找不到好编剧，或者硬生生被改成烂剧本的情况。
· 编剧从业者的整体水平有待提高。非科班出身的从业者很多，整体水平更参差不齐，这让本来就非标的内容生产变得更非标了。
· 很多情况下剧本改来改去，主要是没钱开拍、拖时间，这也导致拖欠编剧尾款现象普遍存在的主要原因。
· 对剧本要达成的目

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