从《暴裂无声》看中国的新独立电影运动

2018-04-09 13:59

在过去的一年多里，我们关注到中国电影出现的年轻导演和新型作品。从现实主义、犯罪类型、故乡题材，到新的电影公司和影展创投，我们一直试图总结和提炼新一批中国电影人的特点与未来。
直到我们读到北京大学李洋教授所著的《中国的新独立电影时代到了》，才有机会将一直所采访报道的中国电影的增量变化总结为“新独立电影”。
在李洋教授看来，新一代的中国独立电影创作者已经找到了自己观察中国现实社会的方式。相对于中国之前所存在的独立电影，这些年轻的电影创作者“对情感和社会深度的探求转移到私人化的经验的把握和应对上，在自我、市场和体制之间寻找平衡点”。
正在清明节档期上映的《暴裂无声》和这部电影的的导演忻钰坤，便具有上述“新独立电影”的主要特点。2015年，忻钰坤的处女作《心迷宫》在饱受赞誉的同时，也被一些电影评论人士视为中国新独立电影运动的某个起点。
如此的评价构成了对忻钰坤的巨大压力和认知背景。但是，忻钰坤自己并不这么认为，“因为成本很低，大家天然地会忽略它的问题”。于是，在第二部电影创作能够获得更大的制片成本之后，忻钰坤要追求更有层次的电影感，证明实力。

电影《暴裂无声》剧照
在《暴裂无声》里，忻钰坤选择了一种不安全的、实验性的作法。男主角张保民被“写”成哑巴，放弃台词呈现人物性格以及释放剧情，饰演者宋洋只能用肢体动作传递信息和情感。姜武所饰演的矿厂老板，看上去较为浮夸，但有着极强的中国现实映照。
在影片结尾处的那一处超现实段落，忻钰坤称之为打破模式“重建观众与电影的互动”。
《暴裂无声》制片人高一天称之为“极致的风格化”——人物、音乐、叙事结构都是忻钰坤式的。另外，地方矿产乱象背景上的阶层对立、人性的复杂度是这部影片所追求的表达，这构成了一部有着足够明显特征的新独立电影。
在这个四月天，《暴裂无声》并不是一个孤例。同期上映的《清水里的刀子》、原计划同一天上映的《中邪》，4月20日上映的《米花之味》，它们都可以归类为新独立电影。
这样的电影集中出现并非巧合，而是存在一个线性的努力过程。在作品意义上，整个列表包括了从2015年的《心迷宫》开始，再到《路边野餐》、《塔洛》、《

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