韩剧《迷雾》中“高慧兰”式的强权女性能给我们怎样的启示？

2018-03-26 16:54

被误读的女性生存迷雾
16集的《迷雾》于昨日火爆收官，罪案真凶最终浮出水面。
《迷雾》的火爆在某种程度上与当下韩国社会中敏感的女权议题紧密相关，它不仅作为一种简单流行性文化的渗透，更深切再现了韩国在“后朴槿惠时代”下纷繁变幻的现实时局中对清明政治/绝对正义的原始想象。
在好莱坞金牌制作大佬哈维·温斯坦的性侵丑闻被媒体大肆曝光后，由女星艾丽莎·米兰诺牵头的Metoo运动狂潮瞬时在韩国社会激起浪花——
首先是韩国导演金基德被曝对女演员始终延续着不堪的性侵经历；随后目前正在统营地检就职的女检察官徐志贤在1月29日播出的JTBC新闻节目《news room》中，公开揭露自己曾被检查机关干部性骚扰的事实；当性侵事件逐渐发酵为政治形象灾难时，曾被视为有力问鼎下届韩国总统宝座的政治红人前忠清南道知事安熙正，因卷入性侵丑闻目前正在位于首尔的检查所接受调查……
如果将《迷雾》放置于当前韩国愈演愈烈的对女性权利与身体意识的聚焦潮流中来看的话，剧中所着力刻画的深谙女性生存困境同时又敢于颠覆男性权威的“高慧兰”，实质上展现出当下韩国主流社会对女性形象的一种全新想象。
在这份混杂的想象中，女性不仅“成功”从以男性为主导的权威体系中争夺到话语权（高慧兰在与报道局高层的数次对峙中成功守卫了9点新闻的主播位置），更因过于强硬的处世逻辑屡遭男性权威的无情“惩戒”（丈夫姜太昱因不满妻子冷血选择了长达7年的分局生活；公公更因其卑贱出身闭门不见）。
《迷雾》的成功，正在于将长期悬置于男性窥伺视野中心的女性想象具体化了，当满足在类型片滋养下的观众对“蛇蝎美人”的常规想象同时，也对女性自身性别困境与身份悖谬进行了深刻而细致地揭露。
在《迷雾》最初登陆国内时，高慧兰坚韧决绝的女性形象立刻燃爆了诸多舆论，诸如“吊打国产玛丽苏伪职场剧”、“狠辣的女人，为什么备受时代青睐”等舆论噱头为《迷雾》疯狂贴上了“女性独立”、“女权主义”等有色标签。
在初看剧集过程中，我也的确为该剧标新立异的女性设置所动容，然而随着剧

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