BAT唱片版权战争之下，“独立厂牌”该如何发片、造星以突围？

2015-06-14 16:57

在豆瓣FM、网易云音乐App和乐视巨型演唱会直播之后，音乐网站和应用一直少有用户的尖叫，但在幕后的版权之争却从未安静。百度、阿里巴巴和腾讯一直对内容争抢不休，文学、影视和游戏都已进入了IP化的故事阶段，而音乐在娱乐数字化的进程中却相对笨拙。互联网音乐平台一面承担巨额的版权费用，另一面在坐拥海量用户的同时全无回收能力，但唱片公司索要的版权预付费用每一年都在坐地起价。百度在去年的让步导致提早出局，阿里巴巴和腾讯对自家的音乐平台继续任性地供养，符合内容布局的大战略；海洋音乐系的酷狗和酷我更是在垂死挣扎，只要IPO未达成，版权泡沫就千万不能破。
面对版权预付价码还在提升的趋势，各系都在部署不同的抵抗策略，虾米网推行的音乐人平台就是在积累曲库，等待有朝一日独立音乐人曲库（没有预付费用）的市场占有率提升至大型唱片公司的水平，彼时再与唱片公司对弈的议价能力就会提升；海洋音乐系的防御方式是直接收购，比如天浩盛世、伯乐爱乐和极韵文化三家版权公司就已收在囊中。阿里音乐与酷狗音乐正因版权而互掐的期间，豆瓣的“大福唱片”在近期亮相了，豆瓣音乐本身没有承担巨额的版权费用，但一家互联网公司转向唱片公司的反转，却在试图用另一种方式捅破版权泡沫，就算是栖身音乐（包括内容上游）的全产业链，也要在互联网与新媒体环境中重塑音乐的价值。相比豆瓣孵化第一家互联网基因的唱片公司，虾米网开始推行的“寻光计划”也深入地挤进了音乐产业内容的上游；QQ音乐表明自身还会专注于平台的建设，继续与内容上游积极合作，短期内不会参与和干预内容，内容方向的选择留在市场与用户。可是在版权泡沫膨胀的环境中，音乐价值在互联网和新媒体环境中未能充分实现，豆瓣和虾米网在不同程度地参与内容的上游环节，也有可能是开辟出新市场的契机。
“寻光计划”与一年14张唱片的量产模式
去年虾米推出了一张合辑《寻光集》，今年会陆续发行13张音乐人的唱片，出品规模已是一家中等的唱片公司了。合辑包含两张盘，一张是“光”包含逃跑计划、痛仰、李荣浩和声音碎片等成名音乐人的单曲，另一张“寻”包含的是金玟岐、邱比和左安西西等十支未成名音乐人的单曲。另外13张唱片是由虾米网用户票选出的13组音乐人，虾米网提供唱片的全部制作费用、发行、企

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