艺术电影放映想要市场盈利，至少还需两三年

2018-02-17 16:30

前段时间，动画电影《大世界》上映，朋友圈有朋友抱怨，片子上映的时候正在出差，等过几天回来的时候影院却没排片了。这或许是很多观众都曾遇到过的一个尴尬，想看的电影看不到，尤其是偏文艺的小众电影，经常会在商业大片的挤压下迅速从排片中消失。中国至今还没有一条专门放映艺术电影的艺术院线，2016年底，差不多同时，有两家放映艺术电影的组织成立。一家是由中国电影资料馆牵头成立的“全国艺术电影放映联盟”（以下简称“艺联”），另一家是由《我的诗篇》导演吴飞跃成立的“大象点映”。在短短一年多的时间里，“艺联”覆盖了400家影院，600块银幕；大象点映则发起了1769场放映，动员了137130观影人次。记者采访了大象点映创始人吴飞跃、大象点映艺术总监石川、大象点映数位发起人、数位合作影院经理以及“艺联”项目负责人英琪、数位合作影院经理等，聊下这两个艺术放映组织的放映模式，如何与影院合作，票房怎么分成，以及艺术电影放映中遇到的问题。
票房最高
250万大象点映票房最高的是《我的诗篇》，从2016年一直放到现在。
818万在“艺联”放映影片票房最高的是《海边的曼彻斯特》，2017年8月25日上映。
1 放映模式
有点也要有面，细化方能“撒网”
大象点映的创建还要从一部电影说起。2015年，吴飞跃和诗人秦晓宇拍了一部反映工人诗歌的纪录片《我的诗篇》，片子出来之后拿到了包括上海国际电影节最佳纪录片等在内的很多大奖。然而，在推动电影上映的过程中，吴飞跃却面临一个尴尬局面，“我们当时跟中国大大小小几十家发行公司都聊过了，但没有找到理想的发行公司。”无奈之下，他希望用互联网做一些新的尝试，让更多观众看到这部片子，就想到了“众筹点映”的模式。
传统电影的放映是粗放型的B2C模式，吴飞跃以开超市打比方，“如果我把超市的黄金货架给了你，那你的货源销量自然就大。但对消费者来说，就缺乏一个选择空间，因为你只能在超市进货的基础上去选择。”这就和传统电影的粗放型放映模式是一样的，观众只能在影院经理排片的选择上，去做二次选择。而吴飞跃的“众筹点映&rd

余下全部

共有评论0条