从人民公社、鄂尔多斯到《嘉年华》，今年金马奖讲述了内地30年社会史

2017-11-27 21:10

2008年，周子阳回到家乡鄂尔多斯，这座城市的资源经济和地产价格正“如日中天”。本想找老同学们一起做点事的周子阳，忽然发现自己已经无法跟上故乡的奔跑节奏以及对日常生活的急剧改变。
在和老同学们的相处中，他找不到别的交往方式，只能帮暴富的他们在打牌时端茶递水。这样的牌局往往要进行到凌晨四、五点，他要到第二天下午三点多才能爬起床。在神魂颠倒的白昼之间，他在朋友家无意看到这样平常一幕：楼下小孩打着哈欠，老人在旁边走来走去，一个年轻人骑着自行车而过。
“我一下子感受到了生命的短暂，那种苍凉、苍生如雀的那种感觉”，周子阳在那一刻突然留下了眼泪，哭得稀里哗啦——他决定要做些自己喜欢做的事情。这件事情就是“拍电影”。
2013年，他写出了剧本《老混蛋》，故事的时代背景被他放在了鄂尔多斯的经济崩盘之后，讲述了一个落魄父亲被家庭冷落和嫌弃的故事。随后几年，剧本《老混蛋》变成了电影《老兽》，周子阳也终于成为了一名电影导演。

周子阳荣获第54届金马奖最佳原创剧本
对于强调自我表达的内地电影人而言，金马奖是一个独特的机会，他们有机会将自己的电影气质和社会关怀公开表达。同样，这也是金马奖的核心竞争力，在华语电影世界的几个重要奖项中，金马奖最为坚持电影艺术的应有标准和社会价值。
90年代确立“世界”和“华语”的评奖方向以来，金马就一直表现出对三地电影的一视同仁。特别是从第50届开始，金马奖的参选影片涵盖所有华语地区或者华人的作品，进一步扩大了奖项在世界范围内的影响力。
更大背景上，金马奖对外所标榜的“坚守标准”，既符合电影艺术的本质要求和审美标准，更符合台湾一致试图在华语文化领域所追求的“艺术标杆”——回归传统，发扬传统，在传统的基础上理解现代。
金马奖对于内地影片的时代气质愈发看重。《村戏》故事发生在上个世纪八十年代人民公社“废弃”的交界点；《轻松+愉快》带着上世纪九十年代东北国企改革后的印记；《老兽》是2010年后鄂尔多斯地区的家庭哀伤；《嘉年华》和《大世界》则是直面当下现实残酷，特别是在儿童安全事故屡发的今天，前者的价值被空前放大

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