从吴亦凡到韩国男团BTS，东亚应援文化如何撕裂欧美音乐圈？

2017-10-24 14:39

刚刚过去的10月12日是梅格妮（吴亦凡粉丝）的大日子。
这一天，吴亦凡新单《Deserve》仅用2小时就登顶美国iTunes即时榜和Hip-Hop/Rap分榜，加上韩团BTS此前拿到Billboard Hot100第85位，Aalbum 200的第7位，似乎都在宣告东亚新音乐势力的崛起。
国内媒体毫不吝惜的为吴亦凡送上“华人歌手在美国iTunes总榜最好纪录”的称号，虽然对于生在广州、成名于韩团，用英语演唱的加拿大人Kris Wu，怎么看都有点奇怪，但仔细想来，提法本身还真是没毛病。
欧美音乐圈的反应则相当得体，Billboard官网还发文称赞了Kris Wu，这当然因为嘻哈本就是美国文化的余音，另一方面也是对近百年音乐评价体系的自信，这个体系成熟老练、毫不含糊的将公众与真正有价值的音乐连接起来，对小语种也从不刻薄。

但这一次，他们绝对是低估了东亚粉丝应援文化所带来的影响。
Billboard Hot100单曲排行榜是最具权威性的榜单，如果以此为基准，历史上亚洲流行音乐曾对欧美音乐圈有过三次冲击。
第一波攻势策源于1963年的日本。
那年的6月15日，东芝音乐旗下艺人坂本九的旷世杰作《上を向いて歩こう》历史性的问鼎美国Billbroad，并且连续三周霸榜，蝉联Hot100冠军宝座，一鸣惊人。
尽管在欧美发售时，歌名入乡随俗的强行翻译为《Sukiyaki》(寿喜烧)，但一首日文歌能够取得如此成绩，已足够惊世骇俗。
第二波攻势是Pink Lady的Disco舞曲风以及坂本龙一和他的YMO。
前者的《Kiss in the dark》1979年做到了Billboard Hot100第37位，后者的《Computer Game》在1980年获得了第60位。
第三波就轮到韩团了，打头阵的是Wonder Girls。
2009年她们的单曲《Nobody》进入Billboard Hot100，排名76位，实现了亚洲流行音乐近30年来的最大突破，此后则是鸟叔和BTS们的天下了。

但仔细考察亚洲流行音乐横跨两个世纪的崛起，其实有着完全不同的基因，上个世纪的美国人与其说是怀着对东方文化的强烈兴趣接纳了坂本九们，倒不如说是音乐本身。
这首先得益于音乐人植根于传统东方文化的创作高度。
坂本九虽然是猫王粉，但

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