三次元广播剧付费后市场会有多大？

2017-10-10 18:02

自日本的二次元文化在国内流行开以后，除了广为人知的那些动漫大作，还有一部分观众们比起画面更关注声音。他们成为了声优的粉丝，其中一部分，还因此走上了配音的道路，接触到日本的动漫广播剧之后，也开始自己录制广播剧。
不过，广播剧吸引的多数都是有限的声优爱好者，即使是在核心二次元用户聚集的B站，虽然播放量不错，但在页面上并没有专门的广播剧分类。

但是在音频平台，无论是大众向的喜马拉雅FM、懒人听书、荔枝FM，还是面向二次元用户的M站，都已经在关注广播剧的付费前景。
那么，广播剧付费能否像视频的发展道路一样，从用户纷纷抵制到付费成为常态？至少从目前各个平台的尝试来看，广播剧付费已经有了一个不错的开头。
广播剧：专业配音演员的启蒙之路
我们还是先来了解一下广播剧，它指的是没有可视画面，主要为配音演员所演出的戏剧，过去是适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式。
不过在日本，由于声优文化的流行，广播剧成为声优成名前积累经验的方式，同时也是一种收入来源，动漫衍生的、原创的广播剧数不胜数，这些广播剧也成为了国内广播剧爱好者们最初的启蒙。

日本的《文豪系列》广播剧
这些爱好者自发组成网络配音社团，虽然大部分人由于没有受到过专业培训，他们做的广播剧在质量上参差不齐，无法与日本已经商业化道路畅通的广播剧相比，但这些爱好者都是真正因为兴趣而参与广播剧录制，他们拥有强烈的创作热情。
现在在许多音频平台上，都可以看到网络配音社团自制的广播剧，多以言情、耽美题材为主，面向女性用户。
而且与日本声优们类似的是，许多国内的专业动漫配音演员，同样是从网络上与朋友一起做广播剧而开始自己的配音道路的。
但美中不足的是，广播剧在国内几乎都是IP的衍生品，改编自小说、动漫、游戏等内容产品而来，几乎没有成功的原创广播剧。关于这一点，有配音公司向三文娱表示，他们已经在制作自己的原创作品了。
音频平台的高付费率
从平台方来看，有业内人士告诉三文娱，拥有3.5亿激活用户、数千万月活的喜马拉雅FM，其付费率达到30%，另一款音频平台懒人听书，虽然总体用户量相对而言小于喜马拉雅FM，但其付费率达到了惊人的70%。
除了这两家之外，更聚焦二次元领域的M站，平台上有二次元音乐、有声漫画、广播剧等，虽然多数用户几乎都还是抱着“为了爱”的心态在收听免费作品，但是用户有一个“鱼干”的设定，类似B站的硬币用于打赏作者。
从M站的主页上可以看到，许多播放量不错的作品，其鱼干数也很高，从中可以相应反映出用户的付费欲望。同时M站购买了一些国内的小说IP，计划做成精品广播剧，在近日已经开始推广付费了，形式为付费收听下载。

以近日在M站上线的《杀破狼》广播剧为例，该广播剧由729声工场出品，原作是晋江的人气耽美小说，预告和第一集免费试听，从第二集开始需要付费收听下载，全集收费19.9元。
可以看到，第二集的播放量接近5万，是前面两期的三成以上，这意味着该广播剧的用户付费率超过30%。这是M站的第一个付费作品，从结果来看，应该说广播剧的付费已经达到了普通音频平台的水准，二次元用户们的付费意愿还是非常强烈的。
配音公司：成本是付费与否的核心考虑因素
不仅仅是网络配音社团，更加专业一些的配音公司，也同样在参与到广播剧制作中，一方面为新人配音演员提供展示的机会，比起为动画、影视的主角配音，需要更多机会成本和时间成本，创作广播剧成本相对较低，另一方面也是通过广播剧增加公司曝光频率。
不过，成本上也还是有多方面的投入：包括购买版权、改编剧本、绘制人物设定和配图、配音、购买音效库、制作原创音乐、后期合成等等。
制作过《芈月传》广播剧等作品的光合积木，其创始人姜广涛提到，虽然目前而言有声作品付费还没有形成主流，但是这肯定是未来市场的发展规律，而付费与否的核心考虑因素是成本，包括时间成本、人员成本、经济成本，对于一部花了很多时间心血的长篇优质作品，就应该采用付费形式。
知名配音演员阿杰成立的729声工场，与晋江文学城签约多部金榜VIP作品的广播剧和有声读物，更与多家平台、出版社达成合作。他们提到，他们倾向于与故事类、群像类，同时有一定粉丝基础的IP展开合作。

《言灵童话》广播剧
制作了《恋空》有声书、《乖离型百万亚瑟》广播剧的音熊联萌，其创始人谢添天则认为，受众愿意花钱，背后逻辑还是粉丝经济，IP本身、平台本身、创作团队本身都可能成为这个点。他们以前尝试过实体CD销售《言灵童话》广播剧，成功的原因就是声优本身带有大量的粉丝。
这些专业的配音公司都不约而同地向三文娱表示，对于音频市场的全面付费非常有信心，也期待更多优秀的配音演员参与到其中。
来源：三文娱作者：TripleFire小可爱

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