你看懂冯小刚黑暗电影《私人订制》了么

2013-12-31 02:40

这年快结束时，幸亏看了私人订制，否则真是错过一部好电影。这是冯小刚笑幻现实主义的又一座丰碑。
本来我不想去看的，但手上还剩一张兑换券。习总都带头光盘行动，怎么也不能浪费了吧。
看后我觉得可以给今年的国产片排名了：小时代第一，私人订制第二，无人区第三。本来无人区第二，但显然它比起私人订制来还是差一些。
私人订制告诉我们：电影原来还可以这样拍。我一向喜欢颠覆的感觉，喜欢破坏边界，喜欢乱来。这部电影看得我很满足。
其他的观众也很满足。很大的一个影厅，都坐满了，不停欢笑或幻笑。没有一个中途退场的。后来看了影评说冯小刚在骂观众，但似乎谁也没有感觉到被骂了。骂也骂得舒服。
中国大陆的导演，最初我看好张艺谋，但他很快变得让人失望，比陈凯歌还让人失望，精力都放在养娃上了。我一开始看不上冯小刚，慢慢觉得他才是拍得最好的。
每一部几乎都是经典。特别是甲方乙方非诚勿扰手机大腕，越看越有味道。我每部都看了好几遍。当然他拍的主流片的评价要差一些，但像唐山大地震也把我看哭了。
我觉得冯小刚拍的那才是中国真正的后现代。他颇有些像西方的某类艺术家，比如安迪·沃霍尔。
我相信，冯小刚死后，才会得到比今天高得多的评价。因为他只要活着，人们都嫉妒他甚至仇恨他。因为他像郭敬明一样，他大家理想中的那一套宝贝东西破坏了。
几十年后，人们会说他拍的是笑幻现实主义。什么，笑幻现实主义?为什么不是魔幻现实主义迷幻现实主义科幻现实主义或幻觉现实主义?总之是这样的。因为我们已经看到了赵本山的傻笑现实主义。
冯小刚镜头前的那些雷蒙德·卡弗笔下般的小人物，以成全他人恶心自己的新雷锋姿态，漫不经心而认认真真地控诉着一个荒诞的中国。
冯小刚百年后，人们要了解今天的中国，可能会找他的电影来看，而不是找张艺谋的电影看。
我一直觉得，当今中国的本质特征是荒诞，跟文革的荒诞有承袭关系而又有所发展，是极度残酷中充满活色生香的段子搞笑般荒诞。但中国的艺术家没有把这个表现出来，或者没有胆量和气质把这个表现出来，连莫言也做不到。唯一表现了的，有两个人，一个是阎连科，另一个就是冯小刚。冯小刚的影响更大一些，因为他让这个荒诞感染了十几亿人，让中华民族沉浸在了哗哗一片的幻笑中，明明是要痛要恨的电影，却都在两小时中忘了痛忘了恨。
冯小刚的历史功绩和价值是让中国的荒诞形成一个恶性大循环，在每当过年之际便像禽流感一样传染，让人民可以不读人民日报新年社论而必须要去电影院，并在整整一年中让人民充满期盼并塑造人民的下意识行为。网上所有的段子都与冯小刚电影有割不断的渊源。像好莱坞影星安吉丽娜·朱莉发布公开信，宣布自己因有基因缺陷，罹患乳癌和卵巢癌风险较高，于是进行了双乳腺切除及乳房再造手术一样，冯小刚也通过对自己的无情切除，而把荒诞检测带入了公众视野。
他的电影充满黑色幽默，喜剧和悲剧交相辉映，疯狂，狂妄，自嘲，调侃，影射，老不正经，不留情面，我行我素，肆意，玩弄，耍人，刻薄，自虐，大量的碎片化，还穿插运用科幻、奇幻、玄幻和魔幻的手法，刻意低俗化而又洋溢着高大上情怀，又有李白式的夸张和杜甫式的写实，还有些李贺般的诡异想象力，以及最重要的，金瓶梅的本能释放。张艺谋的失败正在于过早失去了这种本能，所以只能通过在银幕之外以破坏计划生育政策的笨办法去赤裸幻笑了，结果搞得很惨。
冯小刚五十岁了，还像一个小孩一样顽戾调皮，不停挑战价值观的底线。你们期待我这样拍吗?我偏不这样。我是流氓我怕谁了?只有可爱的冯小刚还孤军奋战为中国保留了几分八十年代的先锋精神。
他一不小心弄出来的，本是中国主流文化最讨厌的东西。而这居然在国家掌控的大银幕上一遍遍呈现，还让人民不停幻笑。没有比这本身更荒诞的了。冯小刚电影就是一个超级行为艺术。跟普通行为艺术不一样的是，他还赚钱，赚到连所有的中国文化人都骂他，因为大家嫉妒仇恨他。当然这也是一种爱的表现，或者是一种保护他的策略。
唯一不清楚的是为什么凡是中国主流反对的老百姓都幻笑，而且都掏钱幻笑。
说到私人订制，这的确是冯氏电影的又一高峰。
越看越像烽火戏诸侯。
他在控诉腐败，赞颂中纪委，他在批判环境污染，自命生态保护者，他在驳斥拜金主义，高扬公平正义，但看着看着，就觉得根本不是那么一回事。你要那么想就中了他们的诡计。究竟是怎么一回事，你又说不出来。冯小刚是什么人?王朔是什么人?他们会按你的思路走?
这真是一帮坏人，好像在说腐败根本没法治理，当了官就必定对腐败失去免疫力，而归根到底是全民的腐败。好像在说高雅与低俗其实就是一回事，别以为你的血就比我的血好，别说你多么正经而我多么下流，这又有什么分别。好像在说金钱是一场游戏一场梦一天之内就会结束，中国大妈你想要搞定世界吗?其实你早已经被世界搞定了，回你的胡同洗洗睡吧。但一出影院就恍然发现又都不是这么一回事。
冯小刚就是当代中国的鲁迅嘛，但他比鲁迅还要高级。鲁迅怒骂，冯小刚幻笑。
幻笑过后满怀恐惧，好像看到一个灭亡前最后三分钟蹦跶的民族。
而中国梦对于普通中国人来讲就是一个玩笑。
仅仅就是一个玩笑，在这电影中，说是噩梦都谈不上。这就是冯氏故事。一切都是玩笑。但更大的玩笑是冯小刚其实又是把这当真的。而最大的玩笑是人民又把冯小刚当真。
电影临近结束时，都以为他来了一把正经八百的道歉，要上人民日报了，我正看得郁闷，谁料到，又是为戏谑做铺垫。电视台的人问葛优，你有一亿元捐给贫苦大众，捐不捐。葛优说捐。又问你有一辆车捐不捐。答不捐。为什么?因为我就有一辆车。
原来，连这对山川河流文明历史中华民族的道歉也是假大空的。
冯小刚的很多作品其实都弥漫着空的主题，从集结号到一九四二。这部私人订制尤是。一切如梦幻泡影。北京城，祖国的心脏，世界的希望，通过一个遥控器，啪，亮了，啪，又灭了。千亿身家大妈的身影最后消失在了破烂的小巷子里。
冯小刚，他就是当今世界的释迦牟尼。他是化身为第三世佛提前莅临末法世界传道的。因为他作为一个精英人物英雄人物慈悲人物在极乐世界里看到人们受苦受难，再也无法独自一人忍受下去了。他的每一部电影都是一次弘法。
不过我还是把私人订制排在了小时代的后面，因为荒诞的中国还是需要正能量。私人订制太黑暗了，小时代则传递了光明的正能量，并且充满年轻人的真诚。私人订制里的“四人帮”最终没能说出周崇光式语录。
而私人订制的问题其实又不是因为它有太多负能量，而是有太多中年人的江湖气，让人遗憾地觉得佛来到这个世界后也被搞迷失了。无人区的问题则是导演想得太多了，又想雅又想俗，又想叫好又想叫座。所以我把它排在了第三名。
至于今年的另两部杰作——李安的少年派和王家卫的一代宗师，我是当作外国电影来看的。那是基督教的打法。

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