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夹缝中生长的艺术电影：过亿并非常态，如何抵达最大观众群？

2017-09-13 21:44

在中国电影单片票房“以数十亿论英雄”的环境里，电影《二十二》的1.7亿元票房显得“寻常”。然而，这是一部纪录片，一部以慰安妇幸存者为主角、主题严肃沉重、表达方式内敛低调的纪录片；而1.7亿元这个数字，是去年中国纪录电影总票房　（8292万元）的两倍。于是，它成了这个暑期档《战狼2》之外另一部值得讨论的现象级影片——《二十二》创造的“票房童话”，是一个偶然的个案，还是一个让人振奋的信号？艺术电影的春天真的来了？
曾经，“能在院线中多坚持些日子”，就是对于上映的全部“野心”
《二十二》的拍摄完成后，剧组捉襟见肘，完不了工，后来众筹得了100万元，20万元用在后期制作，80万元作发行费用，能在今年暑期档进入院线，很是费了周折。公映前，主创们在若干城市跑“路演”时，导演谨慎地表达了他的“野心”：能在院线中多坚持些日子，吸引20万观众，争取票房过1000万元。对于一部首映当天排片不到1.5%的影片而言，这的确是个“奢侈”的愿望了。
在《二十二》上映前不久，张杨导演的纪录片《冈仁波齐》票房过亿，被认为是纪录片在商业院线中取得的重要突破。即便如此，回顾过去几年里若干纪录电影的公映经历，不得不承认一个客观事实：纪录片在中国电影市场面临的境遇并不乐观———
2013年12月20日，张侨勇导演的《千锤百炼》上映，被看作“纪录片进院线”迈出的第一步。《千锤百炼》记录四川大凉山深处，拳击运动如何渗透进一个普通中学教练的生命，并且改变了几个年轻人的命运。影片在70个城市公映，是“中国历史上最大规模公映的纪录片”，而它最终的放映场次是383场，票房7万元。
2014年7月25日，范立欣导演的《我就是我》公映，影片以《快乐男声》为背景，记录一群少年在选秀过程中经历的内心冲突和迷惘。“快男”粉丝并没有为影片创造预期的票房，《我就是我》上映3天后就下线了，累计票房490万元。
2015年6月，《我的诗篇》在上海国际电影节获得了最佳纪录片金爵奖，但是影片延迟到2017年才

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