《敦刻尔克》可能卖不到《战狼2》票房的1/10，但诺兰依然高出10个吴京

2017-08-25 00:25

两天前，好莱坞著名导演克里斯托弗·诺兰来到中国，他的新作《敦刻尔克》即将在“国产保护月”结束之后上映。诺兰来之前，网上盛传他将与吴京会面，由此，网友也将《敦刻尔克》和《战狼2》联系在一起，两者的对比更是层出不穷。
由于《战狼2》的放映时间已经延迟到9月末，届时，《敦刻尔克》将碰上燃爆国内暑期档的《战狼2》。虽说《战狼2》是暑期档最卖座的电影，但《敦刻尔克》在北美影市也十分火爆。而且，《战狼2》现在已经处于票房回落期，失去“国产保护”后恐怕难敌诺兰新作《敦刻尔克》。

其实，将两者放在一起作对比是一件很荒谬的事情，诺兰在《敦刻尔克》之前早已是大神级的人物，他的电影兼具商业价值和艺术价值。无论是《记忆碎片》、《盗梦空间》还是他的其他作品，都在观影之后给人以更多思考。而吴京的《战狼2》仅仅是一部商业电影，从这点来看，《敦刻尔克》可能卖不到《战狼2》票房的1/10，但诺兰依然高出10个吴京。
建构《敦刻尔克》的诺兰完全摒弃商业手法
《敦刻尔克》这部影片的题材与诺兰之前的作品相比，沉重许多。敦刻尔克是法国的一个港口城市，二战时，英法联军预见到战败已是定局，40万大军决定从此撤退，英国民众为了救助军队自发驾船前往迎接。这次军事大撤退事件也成为欧洲大陆彻底被法西斯势力控制的标志。电影《敦刻尔克》便是在讲述这个历史事件。

虽然是战争题材，但诺兰在对战争场面的处理上表现得极为克制。在情节处理上，诺兰刻意规避了商业化的处理方式，比如没有过多激烈的打斗场面，没有用过于血腥、打鸡血式的方式去渲染战争，而是采用更写实的方式，通过缓慢移动的镜头和极具压抑感的配乐再现战争的残酷。同时，《敦刻尔克》也继续沿用诺兰一贯打乱时间的叙事方式，从海陆空三条线展开叙事，最后重组。诺兰表示：“我不希望拍成一个战争片，我要拍一个关于逃离的悬疑电影。”
《敦刻尔克》在处理陆地上一周的等待，海上一天的救援之路，空中一小时的战争画面时，用到了大量具有强烈压迫感的配乐来推进情节。与诺兰合作的配乐人依然是汉斯·季默，这也是他们之间的第五次合作。诺兰说这部电影中的音画对位是其所有作品中运用最多的。影片中并没有大篇幅展现敌人的镜头，更多是轰炸和等待，以此营造战争的惨烈和给人带来的无助。另外，片中的对白更是少得可怜，这不仅是对演员的考验，更是对观众的考验。

诺兰式电影大多采用时间错乱的叙事方式，他的第一部故事片《追随》在倒叙的基础上展开，通过片段式的情节展现，最终拼接起一个“杀人与嫁祸”的完整故事，揭开观众心中的谜团。诺兰后来的《记忆碎片》，讲述的是一个“短期记忆丧失症”病人的故事，诺兰将时间打碎，用错乱的时间模拟病人的生活状态。还有诺兰的《盗梦空间》除了时间混沌错乱，也试图打破空间界限。影片中用多处幻觉般的场景塑造出多重梦境，通过多重梦里梦外的时空错乱，完成对梦境的盗取和重塑。
诺兰的电影中，他不断地揉碎时间，然后再巧妙地粘合，使故事发展跌宕起伏，引人入胜。看诺兰的电影，永远不知道下一秒会发生什么。尽管他的新作《敦刻尔克》讲的是结局已定的历史故事，海陆空三条线也相对明晰，但借助时间的错落和战争的推进，诺兰依旧不忘探讨人性的复杂。与《战狼2》不同的是，当吴京喊着：“犯我中华者虽远必诛”时，《敦刻尔克》却在极少的人物对白中抛出一句：“上年纪的人发动战争，却让年轻人送死。”《敦刻尔克》很安静，它在安静中拷问人性，为什么非得有战争？
《敦刻尔克》在商业和文艺之间更明显地偏向了文艺，在处理战争题材时诺兰选择了更贴近人性的方式。或许，这会使电影在票房上失去以往的号召力，但对于一个善用商业手法的导演来说，这部电影的处理似乎价值更高。然而，对于中国影迷来说，由于历史题材的地域限制，电影肯定不会像《战狼2》那样迅速圈粉。另外，电影本身“文艺气息”缩小了受众范围，以此看来，电影票房很可能不会像诺兰之前的电影那样大爆。
票房口碑无一败绩，涉嫌抄袭的诺兰依然是大神般的存在
诺兰的电影在商业和文艺之间找到了平衡，票房号召力也一直不弱。他的《盗梦空间》在2010年拿到8.3亿美元票房，后来的《星际穿越》仅在大陆就收获7.55亿元票房。最重要的是，诺兰的电影“爆款率”很高，几乎没有不成功的电影。单说他执导的“蝙蝠侠”系列，票房总计达到24亿美元，截至目前，他执导的电影已经创造了42亿美元的票房。

此次诺兰亲自来华宣传新电影，也与黄建新进行了会谈，后者曾执导“建国三部曲”前两部，监制《建军大业》。原本此次会谈还包括吴京，但其由于工作原因并未出席。虽然后来吴京发微博表示支持：“不愧是了不起的诺兰，从《盗梦空间》到《蝙蝠侠》到《星际穿越》，一戏一格，竟无重复。”但仍未避免“狼粉”和“诺兰粉”之间上演一场口水战。
或许是趁了最近“抄袭热”的东风，“狼粉”翻出诺兰曾被指抄袭的丑闻。当时正值诺兰的《盗梦空间》大火，该片被指抄袭日本漫画家今敏的《红辣椒》。后来诺兰执导的《星际穿越》被指抄袭多啦A梦系列《宇宙开拓史》。虽然是否抄袭本身就是一个难解的问题，但涉嫌抄袭还是成为诺兰背后的一个争议所在。
诺兰的电影不仅票房高走，口碑也未有败绩。他的《盗梦空间》豆瓣9.2分，《星际穿越》9.1分，“蝙蝠侠”系列平均8.6分。而《敦刻尔克》目前豆瓣评分8.3分，这在诺兰的电影中几乎算是垫底的成绩也要高于国产差不多90%的电影。

票房和口碑均无劣迹的诺兰，在国内外影迷心中都是大神般的存在。虽然拍摄独立短片出身的他逐渐开始从事商业电影的拍摄，但诺兰一直未曾在好莱坞中失掉自己的话语权，反而将更多的资本服务于自己的电影理想，创造出一部又一部兼具商业和艺术价值的电影，给影迷带来一次又一次的心灵震撼。
《敦刻尔克》在艺术价值上完胜《战狼2》
从票房来看，《战狼2》可以算是国内最高级别的电影，在今年的暑期档也是风光无限。在它的刺激下，似乎国人都兴奋了许多。毕竟真正经历过战争的人正在逝去，国内影视作品中虽然展现了战争的惨烈，却淡化了战争的残酷。对待有过仇恨的邻邦，国人似乎更期待的是有朝一日踏平而非世世代代和睦。单从这一点来看，《战狼2》与《敦刻尔克》相比还是逊色许多。
另外，《战狼2》是虚构的故事，将国人的意淫以贴近好莱坞商业大片的形式搬上银幕，与以往的国产商业电影相比确实高明许多，在特效、叙事、结构等方面都给了国人更好的观影体验。但是，它也和众多商业电影一样，并不具备发人深省的价值。反观《敦刻尔克》，它以写实的方式最大程度地还原战争场面，再加上诺兰独特的手法，将战争中更为真实的恐惧感和紧张感展现出来。

虽然，从国内暑期档的表现来看，小众电影《二十二》、《闪光少女》、《大护法》等影片都收到了超出预期的票房表现，说明国内影迷的审美能力在不断提高。但由于题材本身的地域限制，国人和英法联军之间并没有民族的情感共鸣，再加上诺兰对商业手法的完全摒弃，《敦刻尔克》在国内的票房表现一定不如北美市场。即便如此，诺兰电影本身还具有一定的影响力，再加上口碑因素，预计最终票房可能会在5亿左右，虽然不及战狼票房的十分之一，但从它本身的艺术价值来看，诺兰还是要高出10个吴京。
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