《敦刻尔克》激斗《战狼2》，到底跟欣赏水平有多大关系？

2017-08-23 10:32

顶着50亿票房和单一市场观影人次之最这两个头衔的《战狼2》已到了盖棺定论的时候，却因为诺兰和《敦刻尔克》的不期而至，再度成了热点。
按照原本的安排，前来中国宣传新片的诺兰，也将顺便参加“中外导演巅峰论坛”，虽然吴京因“行程冲突”，无法与会，但已经足够让两派粉丝掐得昏天黑地了。
一些人表示：“耽误诺兰导演的时间了”，质问“吴京真的懂电影吗？”另一些人指责这是给诺兰招黑，还有些出离愤怒的人干脆破口大骂。
争论本身很无聊，因为吴京作为一个卖座片导演，有资格与任何与会同行对话，这是常识，但毫无营养的争论却关系到一个核心问题：
怎样才是欣赏一部电影，评判一位电影人的正确方式？
先说诺兰和他的《敦刻尔克》。
玩独立短片出身的诺兰，早期热衷的是充满哲思的小故事，比如1996年的《盗窃罪》，1997的《蚁岭》，那时的他是丹麦导演拉斯·冯·提尔的同门，致力于拍摄最纯粹的电影，也就是后来被圣丹斯电影节神化的Dogma’95宣言，这种电影原教旨主义表面上是反好莱坞化，其实也有反工业化、反技术化的倾向，比如：
除非必要，绝不使用任何道具，也不允许置景；
坚持手持摄影风格；
坚持传统的35毫米胶片拍摄；
不允许作品出现任何时间和空间上的间离；
影片不可包含任何表面行为（如谋杀或动作场面等）；
反对任何类型片；
导演的姓名不可出现在演职员名单中等等。
Dogma’95宣言不像是某个文艺流派，倒像一种学院化的教条，而诺兰也很快从理想回归现实，在2000年的《记忆碎片》和2001年的《白夜追凶》之后，他逐渐蜕变成了一个主流的商业片导演，他需要更多的资金为自己的野心服务，而不是关注什么电影本身的精神，当然这种妥协不是以牺牲在好莱坞的话语权为代价的。
换句话说，委身于好莱坞的诺兰其实已经不再有凌驾吴京或其他导演的学院式优越了。
诺兰擅长高概念电影（high concept film），也就是对高关注度、高传播性话题进行触达人心的重构。他的电影不讲究对白，情节主要靠复杂的叙事结构驱动，跨越空间的视角和交叉剪辑加上影像色彩的运用，常能恰到好处的撩拨观众的想象思维。
但具体到《敦刻尔克》，却又不是一部典型的诺兰电影，因

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