《建军大业》，当“小鲜肉”走进“主旋律”

2017-07-31 21:30

在“八一”建军节临近之时，千呼万唤的《建军大业》如约上映，演员表上一连串闪亮的“小鲜肉”，以及《红色恋人》导演叶大鹰等人对“小鲜肉”参演主旋律影片的公开质疑，引起了社会各界的广泛关注。
那么，这些“小鲜肉”到底能否承担起演绎那段沉甸甸的革命历史的重任？冰冻三尺非一日之寒。围绕“小鲜肉”的天价片酬和演技水准等问题的争议，并不是第一次出现，这背后自然有着多层次的结构性成因。
毋庸置疑，《建军大业》是主旋律影片，但它和过去一般意义上的“主旋律”已经有了很大不同。从1987年的“弘扬主旋律、提倡多样化”开始，“主旋律”这一概念的正式提出至今已经30年，它大致分为4个发展阶段。
第一阶段是上世纪90年代前后，以《大决战》系列、《开国大典》《渡江战役》为代表。现在对“主旋律”的主流认识其实还停留在那个阶段，认为“主旋律”就是完全由国家出资，拍给国家看的东西。
第二阶段则是21世纪初的一批长征题材作品。从那时候起，国家投资开始从主旋律影片中逐渐退场，主旋律影片在投资意义上开始尝试市场化运作。
第三阶段就是《建国大业》《建党伟业》这些影片，不仅在资金投入上已经和国家没有关系，而且在内容制作逻辑上也开始市场化转向，试图遵从好莱坞等主流大片的制作逻辑。
第四阶段则以《湄公河大案》《人民的名义》为代表，包括《建军大业》。今天这个阶段比之前任何一个阶段都要复杂。与过去由国家标明边界的主旋律作品相比，今天的主旋律作品有了相当的自主性，对于文化边界的“勘测”也是在商业逻辑摸索的基础上完成的。

正是在这样的背景下，我们讨论《建军大业》时就不能抽象地讲过去的那些大道理。在如今的市场环境下，它的生产、传播所面临的具体商业风险和挑战，并不是我们坐而论道就能够体会的。比如在《人民的名义》中，“老戏骨”们的片酬都是“内部价”“人情价”。如果按照市场价，这部剧总成本就得接近3个亿，并不是其所标榜的中小成本投入。
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