从黄磊的《麻烦家族》看中日IP交易，以及新导演的困局

2017-06-14 11:52

“在日本买版权最好的一点就是，他最终的判断不是以钱的多少来做决定。”
“岩井俊二的在华经纪人”是他在媒体面前常被赋予的标签。事实上，这早已是陈年旧事，1996年的《燕尾蝶》是他和岩井俊二导演的第一次合作，也是标签的由来。和日本市场打了长达二十余年的交道，中国人里面最懂日本电影市场的，他一定是其中之一。
他就是顾晓东——曾经担任导演、制片人、也做过策划人和演员。黄磊的导演处女作《麻烦家族》之所以能够获得山田洋次导演作品《家族之苦》的翻拍权，与顾晓东和山田导演十多年的友情基础有很大的关系。壹娱观察（微信ID：yiyuguancha）上周独家专访了这位中国的“日本通”，聊了真实的日本本土电影市场、版权买卖与中日新导演的困境与破局。

顾晓东
日本电影市场：观众不喜3D偏爱国产片、电影制作预算低到难以相信
“中国人可能会觉得特别不可思议，出租DVD？”
在互联网迅速成为中国市场主流的这些年，日本电影产业的收入有一大块依然是通过二次利用，即音像制品等其他的收入来撑起。“票房能占到一半，另外一半是需要通过版权、特别音像制品这样的市场来回收。DVD出租业务依然健在。”顾晓东笑称，国人一定对此感到不可思议。

日本三大音像店之一——TSUTAYA DVD出租店的内景一瞥
在2012年被中国超越之前，日本原本是全球第二大电影市场。而现在，中国影院市场的票房已经达到了日本的四倍。
“日本观众不太喜欢3D，也不那么欣赏好莱坞的系列电影。”顾晓东说道，“因为没有配额限制，在日本这个文化多元的社会，每年上映的国外电影在600部以上。但是日本观众更喜欢看国产电影。日本国产片和进口片的市场占比差不多在6:4，国产电影占了60%。”这在一定程度上也解释了好莱坞电影频频在日本市场遇冷的问题。
日本市场形态成熟且多元化的同时，观众选择电影的态度却泾渭分明。举个例子，在中国电影节上一票难求的是枝裕和导演，其作品在日本国内却不能算是主流商业电影。加上日本国内观众立场鲜明，若不是自己喜欢的影片，“另外一批人可能就是完

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