文艺片市场回暖是否还存在“票房杀手”?

2017-05-24 20:03

李睿珺执导的《路过未来》是今年入围戛纳的唯一一部中国影片，如今这部影片的入围不仅避免了内地影片“零入围”的尴尬，也让导演李睿珺集齐了戛纳、威尼斯、柏林欧洲三大国际电影节的“通行证”。更为重要的是，这部影片的背后出现了安乐影业这样的“资本大鳄”。
此次出征戛纳进行展映的《中邪》，从成本7万的“横漂电影”摇身一变成为了集齐了万达、腾讯9家出品方的“豪门”。而毕赣此前准备开拍的新片《地球最后的夜晚》也成为了汤唯产后复出的“首秀”。
如今的内地文艺片或许正经历着“最好的时代”，资本青睐、明星入局、海外获奖，文艺片相比此前也随着市场的发展和成熟在资源上回暖，但搭上资本的“快车道”，果真会让文艺片真正拥抱市场，在票房上翻倍么？
《路过未来》投资翻倍，
口碑先行资源后入成热潮？
《路过未来》并非导演的处女作，内地很多影迷对于李睿珺可能也并不熟悉。不得不承认，“戛纳”成为了李睿珺迄今为止最响亮的“名片”。
因为当下的电影市场，国产电影的质量被长期诟病，进口片又长期“吊打”票房。在国产电影可能再次无缘戛纳时，李睿珺的名字就此出现。所以无论获奖与否，李睿珺的名字相比之前都有可能会被更多人所熟知。
据悉，《路过未来》由安乐影业、北京启泰远洋文化、虎城七号联合出品，投资成本达到了1000万。其中后两家公司成立时间较晚，而虎城七号是导演李睿珺投资成立的公司，《路过未来》是其“首秀”。
其中由江志强成立的安乐影业入局是这部影片在资本层面最吸引人的地方，作为一家在华语电影海外发行上经验丰富的顶级公司，安乐影业的入局可能更多是在电影投资和电影发行上的考虑。
即便李睿珺在国内已经小有名气，但1000万的投资预算，可能远远超出了其承受范围。而国内能够鼎立支持文艺导演创作且尽可能不收干预的，少之又少。和李安、张艺谋都有过密切合作的安乐影业在电影投资上可能是一个非常不错的选择。

与此同时，该片在戛纳刚刚首映，这部影片的法国发行权就选择和MK2 Films进行了合作，其他地区也进入到了洽谈阶段。与此同时，安乐影业旗下的百老汇院线是香港的主要院线之一，其内地参投的百老汇影城又是内地首批艺术院线联盟的主要参与者之一，《路过未来》背靠安乐影业又有入围戛纳的噱头，似乎也意味着这部电影在内地上映时，因为市场资源的整合在票房上可能会有更高的期待。
虽然如今的电影市场，可能3000万都被认为是中小成本制作，但1000万对于李睿珺的电影来说，是真正意义上的“大片”，也超过了前四部电影的成本的总和。
要知道，《告诉他们我乘白鹤去了》成本只有50万，《家在水草丰茂的地方》成本只有230万。如今《路过未来》是其前两部电影成本的3倍还多。之所以可以吸引资源，似乎离不开导演此前出众的口碑。
李睿珺前两部电影在豆瓣上均分达到了7.7分，先后入围过威尼斯、柏林、釜山、东京等国际电影节。直面当下现实困境，关注偏远地区底层边缘人物，甚至在对于乡土中国的镜头表达上，李睿珺的电影风格都有着较为鲜明的个人色彩。而突出的口碑，在《路过未来》的前期投资上都换回了回报。

如今李睿珺再次入围戛纳，在内地独立电影先锋的道路上更进一步。安乐影业携《路过未来》和《捉妖记2》杀回戛纳，从去年11部购片到今年以作品的方式参与戛纳，前者除了入围“一种关注”单元还将法国发行权权卖给了MK2 Films，后者也和狮门展开合作，在海外发行上销路看涨。
可以说，李睿珺和安乐影业在这一次合作中各取所需。虽然文艺片仍然处在市场中处于弱势，但随着许多导演因前作口碑突出而导致新片投资翻倍的案例增多，或许也会形成一股投资热潮。
资本青睐+明星入局，
文艺片市场环境大幅“进步”？
投资《路过未来》的安乐影业，可能并不被内地影迷所熟知，但却是一家真正的“资本大鳄”。据官方资料显示，安乐影业是一家香港的电影公司，由江志强成立于1950年。至今发行了超过100部电影，其中包括《卧虎藏龙》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》等被广泛熟知的华语电影。
其核心人物江志强是李安、张艺谋的制片人及海外发行人。《时代》杂志曾封江志强为“亚洲英雄”，在于其一手缔造了华语电影的大片时代。
《路过未来》不仅有了安乐影业的投资，还有杨子珊加盟。虽然杨子珊虽然知名度远没有达到足以让这部影片引起强烈关注的地步，但和导演此前在《告诉他们我乘白鹤去了》片尾字幕对于“亲朋好友”的感谢，已经算有了非常大的改观。毕竟杨子珊在《致青春》、《重返20岁》中已经积累了一定的人气，也更容易被普通影迷所接受。电影节的噱头，安乐影业的助力，“鲜肉小花”的参演，这些资源都为《路过未来》重新杀回内地上映奠定了基础。

而今年远赴戛纳展映的《中邪》无疑同样吸引了很多人的目光。因为这部由7万“迷你成本”制作的恐怖电影，如今集结了腾讯影业、万达电影、新浪微博、快手等九大出品方，无论是宣发渠道还是院线资源亦或者新媒体社交等多个领域多有所触及。
不仅如此，出品方对影片进行了升级处理。在声音上采用了杜比全景声，在剪辑上由金马最佳剪辑孔劲蕾亲自操刀，让一部“横漂电影”在走入院线时有了更多的资本。
毕赣此前宣布开拍的《地球最后的夜晚》不仅由华策影业在背后站队，法国电影发行公司Wild Bunch担任其海外发行，还有汤唯、张艾嘉、黄觉等明星资源加盟。制作班底上，摄影师变成了《刺客聂隐娘》的姚宏易，文学顾问和美术指导曾参与了《一代宗师》，录音师则是《白日焰火》的李丹枫，电影配乐则是林强。

无论是资本方还是演员阵容、制作班底，都堪称“全明星”阵容，又因为是汤唯产后复出的首部作品，让这部电影未拍先火。
可以看出，在如今国产电影整体低迷、口碑不佳的情况下，因前作口碑突出的文艺片导演无疑获得了市场的青睐，在诸多资源上相比前作都出现了很大的改观，这或许也是文艺片在市场中回暖的表现。
自身创作遭遇“瓶颈”，
资源回暖也难救票房“冬天”？
今年美国大热的恐怖片《逃出绝命镇》以450万美元的成本成功撬动了超过2亿美元的票房收入。而此前的《鬼影实录》也因1.5万美元的制作成本拿下了2亿美元的全球票房，投资回报率高达19755%而走红。
但是在内地电影市场，仍处于一个依赖IP、依赖明星、依赖数据的阶段，虽然国产片口碑不佳，质量低迷被长期诟病，但国产电影“以小博大”可能要有面临更大的困难。
即便之前《泰囧》、《夏洛特烦恼》等影片成功逆袭，但无论是影片类型还是明星资源，都是如今中小成本文艺电影所无法比拟的。所以，虽然曹保平的电影票房尚可，曾在柏林拿下大奖的《白日焰火》票房破亿，但文艺电影市场并没有看上去那么“前途无量”。
从去年至今，在影市引起足够关注的文艺片，《路边野餐》票房647.3万，《长江图》累计票房326.6万，《八月》累计票房433.9万。当内地市场开始用“破亿”来衡量一部影片票房成败的时候，触及千万仍然是文艺片的“奢侈线”。

除了要面对进口片和国产商业片在市场资源上的争夺，文艺片也面临着自己无法解决的“困难”。现在活跃在市场中的文艺片，其导演大多为80后，在创作风格上有着些许相似。关注当下、诗意表达、个人情感或许是最大的三个特点。
没有大资本入局、没有大明星参演，甚至在制作成本上和竞争对手相差太远，但在这种“天然劣势”下，主流文艺片对于叙事的弱化可能是造成其票房困境最大的主因。其实从《路边野餐》、《告诉他们我乘白鹤去了》、《长江图》等影片来看，似乎都采用的是诗意现实主义的拍摄手法，但这类电影似乎注定无法被大众影迷所接受，每部影片的评价也极具争议性。
戛纳在公布主竞赛单元片单时，电影节总监蒂耶里·福茂说“可能”会有一部华语电影会搭上主竞赛单元的“末班车”，之后在最后一批入围名单中，《路过未来》压哨入围“一种关注”单元。
据影片男主角尹昉在陌陌直播中透露，在第一轮的时候因为剪辑的关系没有入围，后来导演把180分钟的电影剪到129分钟入围了关注度稍弱的“一种关注”单元。
此前媒体报道，这部影片是将50欧元的报名费和155分钟的粗剪版本寄出。目前该片在戛纳129分钟的版本来看，可能进一步坐实了电影经历了“回炉重剪”。
据悉，在戛纳首映时《路过未来》得到的评价并不一致。对于其表现社会现实给予肯定的同时也出现了对于电影节奏的沉闷、人物形象不够丰满、难以引起观众共鸣的声音。
而联系到影片之前之所以没有第一时间入围主竞赛单元，或许也和影片本身有着很密切的关系。
如今，无论是《路过未来》还是《地球最后的夜晚》，导演在自己的艺术表达和艺术追求上仍然保持着自己的风格。虽然市场资源回暖，但风格未变仍然让这类电影可能面临很高的市场风险，或许还会因为明星等元素期待值过高而导致口碑下滑。
短时间内，或许会因为类型稀缺让部分文艺片在市场中获得关注，但作者电影和商业市场的严重“分裂”，是否会随着资源的回暖就此走入“最好的时代”？
【来源：娱乐独角兽】

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