在国内真人秀这片市场红海里，新工种综艺编剧太稀缺

2017-05-19 13:13

在中国，早年间综艺节目的核心岗位是“编导”。所谓编导，也就是编剧加导演，一人身兼两职，编剧岗位并未被重视。

随着《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》等一系列“真人秀”节目的播出，“综艺编剧”这一新生群体开始作为一个独立、正式而专业的工种，成为一档节目最为核心的幕后推手。因此，“综艺编剧”这个职业，是伴随近年来被购入版权的很多“韩式”综艺一起进入国内市场的。如果不是它们突围般地涌入并开启了真人秀的“现象级”时代，“综艺编剧”这一行当不会如此风行。
究竟什么是“综艺编剧”？如何去定义？百度百科也给不了我们答案，因为早前就没有这个工种。他们不只是简单地对一档电视节目勾勒梗概、撰写台词，常规意义上的“影视编剧”和“综艺编剧”是两个截然不同的概念。

成熟、专业的综艺编剧在国内尚属稀缺资源，每年三四百档综艺节目的产量对职业编剧有着巨大的需求量。观众对节目的关注点开始从形式转移到内容，综艺节目的故事性、剧情化也逐渐成为主创团队追求的重点。
作为第一代“国产”综艺编剧，目前的从业人员基本处于初级学习阶段，绝大多数都是向韩国团队借鉴，包括思路、模式、体制等。在国内真人秀这个“野蛮生长”的行业里，综艺编剧快速成长起来。
国内“85后90后”的年轻综艺编剧，经验不够，习惯直接套用成型的游戏环节与节目理念
韩国综艺竞争最激烈的是黄金档，这个“战场”上的核心人员基本都是有10年到15年从业经验的职业编剧。但在国内，综艺编剧是个“朝阳行业”——大量85后甚至90后担任扛鼎角色。
在受众年轻化的助推下，综艺节目为把握网感，集结了一大批新锐编剧。但节目引进后，由于经验不足，本土化改编成功的很少。2013年，第一季中国版《明星家族的2天1夜》在四川卫视播出，收视不佳。第二季，节目从四川卫视转移到了东方卫视，尽管有张丰毅、张智霖等新面孔加盟，观众依然不愿买单。而在韩国本土，原版的《两天一夜》却创造了

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