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给钱给人都不行，合拍片就没救了吗？

2017-04-21 13:00

2010年中国票房以超过100亿的战绩飞速崛起，一跃成为全球第二大票仓。资本和市场，成为了中国电影产业加速和世界接触的筹码。
涌动的市场催化着中外电影的合作，二两岸三地的互动早已是常态，合拍片成为了中国电影的重要组成部分。在2016年，合拍片立项高达89部，而中国内地票房前20中，合拍片以9部夺下半壁江山。

这些合拍片中，最为瞩目的当是张艺谋的《长城》。
不过，这部电影虽背靠着张艺谋“国师”的名头，但这部以白人长城战饕餮为背景的电影，因为不伦不类的中西合璧，最终在北美惨遭差评，中国观众也并不买账，豆瓣评分给出了5分的成绩，刷新了老谋子拍片以来最低成绩。

除此之外，去年由基美影业和欧罗巴影业联合打造，著名导演吕克·贝松担任编剧及监制，马蒂亚斯·霍恩执导，倪妮、赵又廷、尤赖亚·谢尔顿等中外明星联合主演的《勇士之门》更是成绩惨淡，豆瓣评分仅3.5。

不过，这些重磅合拍片口碑的惨败、资本的亏损也未能阻挡中外资本交融的决心。诸如《妖猫传》《中国游记》《锋味江湖之决战食神》《春娇救志明》等将在2017年登上银幕。
还有消息传出，《钢铁苍穹：方舟》《敢问路在何方》《猎魔行动》《日月之鱼》等也将在不久之后和观众见面。

现在看来，合拍片的困局明显，单靠资本、演员的置换让中国电影走向良性发展概率极小，合拍片究竟如何进行才能讨好多方观众成为了业内绕不开的话题。

水土不服怎么破？
当下，中外电影合拍的格局发生了改变，跨越了此前和港台电影为合作主体的单一时期，如今进入了和全球多个电影强国进行合拍互动的多元时期，尤其是中美、中韩的电影合拍已经跃升为新的主体。
在这样的转型中，文化异向性、思维异向性让合拍片“水土不服”的症状更为明显。即便有些合拍片尽力披上了“中国元素”这层外皮，但故事核心和中国文化基调相差甚远。
就《长城》来说，这部影片虽然和以往美方全权执导不同，导演采用了“纯粹的中国人”，可惜的是张艺谋也没能打破这场文化差异的僵局。
《长城》中景甜饰演的角色和马特·达蒙的角色之间存在着中西方文化的对抗。
中国文化更倾向于驯服怪兽能为我所用，而美国文化一直以来都更倾向于清楚所有障碍实现个人英雄主义，这样的差异让《长城》的“杂交性”尤为明显，而张导试图用“信任“这一普世价值观缝合当中的矛盾成了徒劳之举。

这样的现象比比皆是，《钟馗伏魔：雪妖魔灵》里中美两国价值观生硬堆砌饿，让剧情千疮百孔；尼古拉斯·凯奇主演的《白幽灵传奇之绝命逃亡》当中，从皇帝到普通百姓都能说一口流利英语更让人匪夷所思。
《横冲直撞好莱坞》就更不用多说了，编剧导演都是地道的美国人，剧本台词也是原汁原味的好莱坞风格，就算让赵薇、佟大为这些“有戏“的演员撑场面，说出这些“好莱坞化”的台词也让人觉得滑稽尴尬啊。

由此可见，中外合拍片“水土不服”很大程度上是因为简单机械式的文化混搭。
不过，“水土不服”成为跨文化、跨地域合拍通病我们早有前车之鉴，新世纪初，内地和香港电影便是如此。很长一段时间中“北上”的港台导演企图打入内地，最终铩羽而归。
但是颓败格局在2013年得到了全面扭转。经过两地影人的共同努力，香港导演将港式人文理念进行了人性化置换、并且完善了其类型叙事，从两地中找到了契合点。这一年陈可辛导演的《中国合伙人》在内地突破5亿票房，周星驰与郭子健导演的《西游降魔篇》更是盘踞年度票房榜首。
目前，北京光景映画正试图走同样的道路。
在4月15日举行的2017春之光景国际电影论坛暨IESP国际影视服务平台发布论坛会上，光景映画董事长黄炜哲介绍了目前光景映画在筹备的3部重点影片。其中包括动作大片《胜利者》、女性喜剧片《高小姐》以及奇幻喜剧片《奇迹管理局》。

这家电影公司成立的四年里，聚合了不少“北上”的港台编剧。这些编剧导演对内地市场都有了不同程度的理解、认识，前期的打磨能够有效的避开此后影片因为文化异根性、思维异根性等给观众带来的观影偏差。
知己知彼，百战不殆。越是能摸清观众需求的人越能杀出一条生路，明白这些道理的导演战绩都不会太差，去年的《湄公河行动》就是最好的例证。
该片导演林超贤将香港类型片的模式融进了内地框架，包裹着内地的主流价值观，最终赢得口碑票房大丰收，这也为中外合拍片指了明路。在坚持资本合作为主，内容合作为辅的原则上，满足主投放的价值理念、市场诉求才是上策。
如果以中国主创为主的中外合拍片，无论是叙事还是影片主创上都应当以华语电影叙事为主，用中国人的视点去表示中国人的价值观，不能一味迎合美国品味或是外国资本。诚然，中国资本投放外国市场亦是如此，《变形金刚4》、《功夫熊猫3》就是较为成功的样本。
人才缺口怎么填补？
即便《长城》的战绩不佳，但不能否认这部影片也让中国导演在国际舞台上开始拥有了一定的主导权。
不过，除了张艺谋、黄建新、冯小刚这些大导之外，还有哪些导演能够扛起将中国电影推向世界，主控合拍片发展趋势的大旗？
第五代导演都已步入中老年，而第六代导演当中不少无心商业片，沉迷于艺术片无法自拔，其他真正能成为“中国电影产业排头兵”的人员屈指可数，中国的导演面临着青黄不接的尴尬局面。

可除去资本，要想利用合拍片来带动中国电影的地位，优秀的中国电影人才绝不可少。
在2017春之光景国际电影论坛暨IESP国际影视服务平台发布论坛会上，黄炜哲与伊丽莎白·戴利、庄澄、尹鸿等人就华语电影产业升级中的人才危机进行了探讨。

与会嘉宾们指出目前中国电影人才的供需失衡，以及新电影人无法适应中国电影市场高速发展等问题。点明造成这一状况的原因在于国内电影高校电影相关专业的教育虽然为学生提供了理论基础，但学生们毕业后往往由于在校期间缺乏相应的实际操作经验，难以将经典理论运用于复杂的拍摄过程当中。
为了探索中国电影人才成长的新路径，北京光景映画电影有限公司与美国南加州大学电影学院共同发起了“电影专业人才升级计划”，以加强中国电影优秀人才在理论及实践操作双方面的综合训练。
南加州大学，这可是硬糖君当年朝思暮想的学习圣地啊！
欧美电影产业链远比我国完善，电影人才的培养模式也很足够成熟，中国有些高校电影院校也意识到这点，开始联合相关企业一同培养影视复合型高端人才。

如今都是老司机带带我的时代，和南加大等拥有深厚功底的学校合作则能赢得更深厚的学习资源，同时还能取人之长补己之短。
虽说有钱任性的中国靠着买买买和解决一些好莱坞的资本困局也刷了一波存在感，当真正意义上的中国电影却与奥斯卡渐行渐远。看来投机取巧并非长远之计，脚踏实地方才是打响中国电影招牌明智之举。
【来源：娱乐硬糖】

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