惠英红夺后，排片率仅1%的电影凭什么拿下金像奖_砍柴网

首页 > 科技头条 > 新能源 >

惠英红夺后，排片率仅1%的电影凭什么拿下金像奖

2017-04-11 15:35

华语电影圈又迎来新的一波刷屏——第36届香港电影金像奖颁奖礼如期举行。香港文化中心，星光熠熠，各项大奖名花有主。9日晚，第36届香港电影金像奖颁奖典礼在香港文化中心举行，影后大热人选周冬雨，惜败给老戏骨惠英红，影帝则花落林家栋。
惠英红爆冷三夺影后
4月9日晚，第36届香港电影金像奖颁奖典礼在香港文化中心大剧院举行，由著名演员郑中基担任司仪。
颁奖礼上，一代新人的接班，释放了香港电影格局正在重新洗牌的信号。由年轻导演黄进拍摄的「一念无明」，不光让他自己获得了最佳新晋导演奖，「零片酬」出演的曾志伟与金燕玲也包揽了男女配角奖。

表演奖项中，由章子怡颁出的影后奖项爆出冷门，由于「七月与安生」双女主之一的马思纯事先宣布因工作原因缺席颁奖典礼，舆论纷纷看好另一位女主角周冬雨将获影后。但是以提名12项领跑的电影「七月与安生」，最终只获得了最佳电影原创音乐一个奖项，而出席颁奖礼的影后大热周冬雨，也遗憾地输给了「幸运是我」中的惠英红，未能在得到金马之后再下一城。
「老戏骨」惠英红战胜了周冬雨、马思纯、鲍起静、汤唯的演员，这也是她继第1届「长辈」和第29届「心魔」后第三次夺得金像奖最佳女主角奖。在颁奖礼上，她感谢了导演和搭档陈家乐，由于电影「幸运是我」讲述患有认知障碍芬姨的故事，惠英红激动表示：「我拍这套戏是为了我妈，我妈已经有十多年的老人痴呆。我很希望可以给很多人知道，老人痴呆需要被关注。」
第三次夺得金像奖影后，惠英红成为历史上获得影后次数第二多的女演员，影后的获奖记录目前仍由张曼玉保持，她以5座影后奖杯遥遥领先。此前大热的周冬雨未能获奖，这也让内地女星连续夺得影后的记录停留在三年（春夏、赵薇、章子怡）。不过周冬雨与影后失之交臂却并不沮丧。当天「七月与安生」的剧组晚宴上，周冬雨也早早卸妆，不再接受采访，专注与陈可辛、窦靖童等剧组同人聚会，现场来看并没有想象中的失望。
「幸运是我」遭遇高口碑冷票房
其实惠英红封后可以说是实至名归，比起周冬雨和马思纯初出茅庐的稚嫩，惠英红的演技才是真的有层次有打动人心。 颁奖礼结束，获提名但未能去现场的马思纯在微博向惠英红送上了祝福。
「幸运是我」是由罗耀辉执导，余伟国、管东铫监制，惠英红、陈家乐、刘雅瑟等主演的剧情片，讲述了惠英红饰演的患有认知障碍的芬姨，和生活窘迫的阿旭两个来自社会底层的陌生人，在大都市里萍水相逢，最后相知相伴的故事。值得一提的是，惠英红想借电影向母亲致歉，希望借助这个故事让更多的人了解认知障碍症，关注认知障碍症。
尽管有走心的故事剧本、有惠英红这样的演技派，但仍无法掩盖票房扑街的窘境。
这部电影在喧闹十足的市场里，因为透露出深深的人文关怀，被网友称为「暑期档的一股清流」。不过令人尴尬的是，类似这种温情类型的电影虽然口碑绝佳，但却依然避免不了市场空间小的尴尬。

据悉，去年「幸运是我」跑了十座城市做宣传，某位工作人员表示，暑期档几乎每个周末都有八部以上电影上映，扎堆上映导致影院和观众都消化不了。除此之外，不少影院会根据自己口味和喜好排片，有些影院迫于生意上的压力，不愿给体量小、明星少的片子更多上映空间：「因此，从某种程度上看，影院也控制着观众的选择以及多元化电影在市场上生存的机会。」
尽管自己深知这一类型电影在票房不能有太高期望，但「幸运是我」首日只有0.9%的排片，上映六天票房仅79万元。
近年来，低成本、小成本影片的生存空间日渐逼仄，有关某文艺作品口碑好，却几乎没有生存空间的「悲情故事」几乎是时有耳闻。高口碑的小众文艺片得到越来越多的关注，「百鸟朝凤」、「心迷宫」、「白日焰火」 等影片都获得千万级别的票房，但都不约而同地遭遇了不同寻常的「冷场」。曾获得多个国际电影奖项的「路边野餐」豆瓣评分7.7，但仅获得643万元票房；而「幸运是我」和「喊·山」评分均在7分以上，然而全国影院排片均在1%以下，目前票房均不到百万。
文艺片如何摆脱「跪下」姿态
文艺片一直是中国电影市场的一道难题。在商业电影普遍依靠IP、明星阵容、话题炒作来赚取票房的当下，文艺片在这种商业逻辑中的生存更显艰难。对文艺片创作者来说，如何为资本与文艺电影寻找有效的联姻模式，将成为文艺片摆脱尴尬的关键因素之一，同时如何强化文艺片文本内容的文化价值含量和价值引领也许是文艺片摆脱尴尬的又一重要选项。
就像 「幸运是我」发行方对影片的宣传定位是「姊妹版「桃姐」」。2012年的电影「桃姐」，这部一点商业元素都没有的电影，囊括了威尼斯电影节、香港电影金像奖、台湾电影金马奖等多项大奖，成为当年最大的一匹黑马，但也遭遇了票房冷场。

对于一个电影大国来说，这样的现象是不正常的。大众希望看到的是，真正用心做电影的人能够得到应有的回报。这种回报不一定是多高的票房，而是应该有被看见的权利。
然而现状难以改变，唯有努力适应。随着大量「热钱」进入影视行业，各种市场乱象也层出不穷，「保底」、「票补」等，导致院线在排片时会给某些电影「特殊照顾」，最终破坏了整个市场规则。再加上中小型文艺电影，没有铺天盖地的炒作与宣传，没有酷炫特技、没有大明星或「小鲜肉」，只以暖暖的温情和对人性的关怀的作为最大卖点。在这个娱乐至死的时代里，受众内心的浮躁、社会的浮华和浮夸可以说显而易见，票房的情况似乎也代表着大众对文艺片题材的接受程度。
另一方面其实，如今资本涌入电影市场，也为文艺片带来了机会。观众在看过这么多电影之后也开始日渐成熟，在选择上也有了更多的主动权。他们更加渴望在市场上看到真正好的电影，并且愿意为之传播。今年很多观众甘当「我们诞生在中国」的「自来水」，就是希望通过观众自己的口耳相传，能够让这部诚意之作被更多人看到。
一个真正强大的电影市场，应该是更为多元化、更有包容性，不仅要有爆米花娱乐大片，也要有能温暖人心的「清流」电影。而那些以生存压力为理由不愿给优质文艺电影排片的影院，不妨别太低估时下观众的品位，只要是好的电影，就有在这个市场生存的权利和空间。
【来源：娱乐调查局】

共有评论0条

相关推荐
章子怡凭《罗曼蒂克消亡史》再度封后
深八杨幂“封后”始末：粉丝经济的疯狂与“堕落”

<返回

<返回首页

Copyright CmsTop.com
2025年12月18日 05:37:38