“小鲜肉”不该是天价片酬的替罪羊

2017-03-17 15:01

最近，一些被称为“小鲜肉”的年轻演员的天价片酬问题，开始成为社会热议的焦点。两会期间，很多业内人士也对这一现象进行了质疑和批评，强调这些“小鲜肉”不应该获得那些令人咂舌的天价薪酬。冰冻三尺非一日之寒，围绕天价片酬的争议等问题也并不是第一次出现，这背后自然有着多层次的结构性成因。
在讨论天价片酬问题之前，我们首先得理清为什么“小鲜肉”会成为问题。
众所周知，支撑“小鲜肉”崛起的主要文化消费群体是90后、95后甚至00后等几乎完全在互联网语境中成长起来的年轻一代，他们也在新世纪第二个十年之后，迅速占据了原本是“大妈”——他们的上一代所把持的电视剧消费主体位置，这已是不争的事实。也正是由于90后、95后甚至00后等一批批年轻人不断登上社会的舞台，为了照顾和适应他们的文化消费习惯，电视剧的媒介形态也发生了历史性的变革。
从传统的“先台后网”（即电视台先播出，视频网站后播出）到“网台同步”，再到时下的“先网后台”，电视剧不仅不再从属于电视，就连电视本身的媒介形态也在这一波时代浪潮中发生着几近颠覆性的变迁。在这个逻辑上，“小鲜肉”从年轻人手中的智能手机、平板电脑，一步步登上过去由成年人掌控的电视屏幕，就已经顺理成章。
因此，“小鲜肉”本身并没有原罪，这确实无可指摘，因为这不过是市场经济的必然结果，争议的焦点在于天价片酬问题是否是“小鲜肉”所独有。事实上，对于我国的影视行业而言，天价片酬问题早已经是一个全行业的普遍性问题，不仅仅是90后、95后甚至00后所喜欢的“小鲜肉”，那些“大妈”们迷恋的“老腊肉”同样也都有着令人惊愕不已的天价片酬，而在他们的背后则是当前中国影视行业自身的结构性困局。
早在1999年，全国34家省级综合频道全部完成了卫视“上星”，我国广播电视行业的市场化浪潮自那时起彻底拉开了帷幕。2002年，电影领域也开始了院线制改革，中国电影的票房门槛也在不到十年内就由十亿级

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